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弄弄的博客

澹泊明志 宁静致远

 
 
 

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文革八个样板戏的剪纸  

2010-12-07 09:11:07|  分类: 闲情逸趣 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 1966年11月28日,中央文化革命领导小组在北京召开首都文艺界无产阶级文化革命大会,会上宣布:京剧《智取威虎山》、《红灯记》、《海港》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》和芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》以及交响音乐《沙家浜》等8部文艺作品为“革命样板戏”。

   1967年5月25至28日,《人民日报》连续发表毛主席关于文学艺术问题的5份文献:《看了〈逼上梁山〉以后写给延安平剧院的信》(1944年1月9日),《应该重视电影〈武训传〉的讨论》(1951年5月20日),《关于红楼梦研究问题的信》(1954年10月16日),《关于文学艺术的两个批示》(1963年12月12日、1964年6月27日)。作为纪念活动的内容之一,有关部门在北京举行了现代革命京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《白毛女》、《海港》、《红色娘子军》、《奇袭白虎团》等8个“样板戏”的大会演,历时37天,演出218场。 

 1967年5月31日《人民日报》发表题为《革命文艺的优秀样板》的社论,正式提出了“样板戏”一词,并称这8个样板戏“宣告了反革命修正主义文艺黑线的破产”。社论还指出:“八部革命样板戏突出的宣传了光焰天际的毛泽东思想,突出的歌颂了工农兵。这次会演是革命文艺史上的一件大事,大长了无产阶级志气,大灭了资产阶级微风……为无产阶级革命文艺树立了光辉的典范。”

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    1966年12月26日《人民日报》发表的《贯彻执行毛主席文艺路线的光辉样板》一文,首次将京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》,芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和“交响音乐”《沙家浜》,并称为“江青同志”亲自培育的八个“革命艺术样板”或“革命现代样板作品”。

 1967年5月23日,为纪念毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》发表25周年,陈伯达和戚本禹在北京、姚文元在上海发表讲话,陈伯达在讲话中说江青“一贯坚持和保卫毛主席的革命文艺路线。她是打头阵的。这几年来,她用最大的努力,在戏剧、音乐、舞蹈各个方面,作了一系列革命的样板,把牛鬼蛇神赶下了文艺的舞台,树立了工农兵的英雄形象”,“成为革命披荆斩棘的人”。

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 现代革命京剧《智取威虎山》取材于曲波的小说《林海雪原》。

 剧情大意为:解放战争后期,解放军某团参谋长少剑波率小分队进剿盘踞于威虎山的座山雕匪帮。威虎山地势险恶,侦察排长杨子荣主动请命乔扮土匪胡彪,以献联络图为名打入匪窟。在百鸡宴前夕,智胜栾平、计送情报,最后与参谋长率领的小分队里应外合,全歼匪众。

 经过多年反复雕琢和加工的《智取威虎山》,无论是在情节的取舍还是程式运用及创新上都是有开拓性的,尤其是其中的经典唱段,余音绕梁,过耳难忘。

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  现代革命京剧《红灯记》该剧改编自电影剧本《革命自有后来人》。

 剧情大意为:抗日战争时期,在日本统治下的东北,地下交通员李玉和的公开身份是铁路工人,以红灯为信号和标志来接应战友并传递情报。王连举卖友求荣、叛变革命,李玉和被捕,其母亲、女儿也先后入狱。李玉和及母亲英勇牺牲,李铁梅继承遗志前赴后继,把密电码送交游击队。歌颂了我国人民在抗日战争时期,与敌人不屈不挠的斗争!

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 现代革命京剧《沙家浜》改编自《芦荡火种》。 

 剧情大意为:1939年,新四军转移时将郭建光等18名伤病员留在阳澄湖畔的沙家浜,他们同以春来茶馆老板娘的身份为掩护的地下党员阿庆嫂和当地群众一起与胡传奎和刁德一的“忠义救国军”进行了顽强机智的斗争并取得胜利。

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 现代革命京剧《奇袭白虎团》根据中国人民志愿军侦察兵副排长杨育才在金城战役中的英雄事迹编写。

 剧情大意是:1953年7月,美军和李承晚伪军破坏朝鲜停战协定,派王牌军“白虎团”驻扎金城一带,中国人民志愿军某部侦察排长严伟才在朝鲜人民军联络员韩大年的配合下,率侦察班直插敌心脏,捣毁李承晚王牌军白虎团指挥部,为取得反击战的胜利立下战功。

 该剧最突出的成绩在运用京剧传统的表演程式和身段表现现代战争生活方面。如序幕,中朝两国战士在国际歌声中,迎战火,举国旗,分别从上下门以“圆场”冲出,运用了传统的“二龙出水”、“编辫”等队形程式。

 此外,该剧还运用了许多民间舞、民族舞的造型和技巧,但绝无生硬之感。尤为值得一提的是宋玉庆的表演,融老生和武生于一炉,即不乏昂扬的激情,又充满军人的阳刚,可以说是现代戏中最为成功的英雄形象之一。

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 现代革命京剧《海港》脱胎于《海港的早晨》。

 该剧描写的是青年装卸工人余宝昌在前辈工人师傅的教育帮助下,从轻视装装卸卸的平凡劳动,到热爱平凡岗位,决心做一名出色的装卸工的故事。表现了码头上的工人阶级胸怀祖国、放眼世界,为社会主义多作贡献的主人翁精神,同时贯穿了对青年工人的培养和教育。

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 芭蕾舞剧《红色娘子军》取材于同名电影。

 剧情大意是:海南岛女奴吴琼花不甘受恶霸地主南霸天压迫,多次出逃未遂。后在假扮侨商的共产党员洪常青指引下,参加了红色娘子军,经受战斗考验和党的教育,明白了参军不仅是为报私仇,而应为解放穷苦大众的道理。在一次战斗中,洪常青因掩护撤退不幸被俘遭杀害。琼花化悲愤为力量,配合主力部队,攻入椰林寨,消灭了南霸天地主武装。

 该剧1964年首演,是中国第一出反映革命斗争历史的芭蕾舞剧,此剧情节跌宕起伏,人物性格鲜明突出,舞蹈语汇融合中西,既保持了芭蕾舞艺术的规范和特色,又非常符合中国人的审美习惯,在中国舞剧创作史上产生了重大影响。

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 《白毛女》是毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表后产生的最具影响力的作品之一,同名的歌剧、电影、京剧、舞剧等均成为各艺术门类中的精品历演不衰。

 芭蕾舞剧《白毛女》是上海舞蹈学校于1965年推出的民族舞剧的经典剧目。

 剧情大意为:1935年除夕,河北杨各庄贫农杨白劳外出躲债,回家后被地主黄世仁逼死,其女喜儿先被抢到黄家,又被黄世仁奸污。喜儿的未婚夫王大春痛打了狗腿子穆仁智,投奔八路军。喜儿在将被卖掉之际得张二婶帮助逃往深山,苦熬三年,头发变白……1938年春,大春所在部队来到杨各庄,喜儿获救,报仇雪恨。 

 该剧保留了原作中的基本人物关系和戏剧冲突,成功地浓缩了情节,大量运用中国民间舞蹈、古典舞蹈的动作,使之与芭蕾舞艺术相结合,深受人民群众喜爱。

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 交响乐《沙家浜》是根据革命现代京剧《沙家浜》的题材、音调,而创作的大型声乐套曲。以其优美的旋律、完整的结构,京剧与交响乐的结合,嘹亮与典雅的融汇,成为中国音乐史上的独特风景。为交响乐的民族化做出了贡献,具有较高的艺术成就。 

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 钢琴伴唱《红灯记》是钢琴家殷承宗创造性地运用钢琴这一传统的西方乐器与中国戏曲巧妙“嫁接”,与京剧艺术家们一起,改编创造了令人耳目一新,别具风格的艺术作品,至今仍有独特的魅力。

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